Reapareció el rejoneador Pablo Hermoso de Mendoza después del batacazo que se pegó en la pasada feria de San Isidro con resultado de fractura y forzosa convalecencia, y venía igual que antes, desbordado de fantasía y mandando en plaza. O sea, que sigue siendo el rey.

No es que fuese esta tarde pamplonesa una reaparición en sentido estricto: antes ya había toreado en Algeciras y en Barcelona. Mas aquí, en una feria de campanillas y ante su gente, procedía que Pablo Hermoso de Mendoza afrontara el compromiso crucial de demostrar al planeta táurico que no ha perdido facultad alguna. Y esa prueba la superó con creces.

Vino Pablo Hermoso de Mendoza pletórico, acometiendo sorprendentes alardes, creando nuevas suertes en el curso de sendas actuaciones brillantísimas, prodigiosas por las técnicas toreras y ecuestres que desplegó en acabada conjunción y por la aparente espontaneidad y riqueza creativa que emanaban de todas sus intervenciones.

El reinado de Pablo Hermoso de Mendoza, glorioso e indiscutible, carece de precedentes y sus particulares circunstancias requieren un concienzudo estudio aún no abordado por la ciencia, que debería tener en cuenta diversas consideraciones. El rejoneo (se menciona aquí a título de ejemplo) lo tenían dominado los jinetes andaluces, precisamente porque disponen de una vasta estructura material e incluso sociológica para ensayar y practicar el toreo a caballo. Grandes fincas, ricas cuadras, servidumbre leal y el señoriteo impune han venido estando a su disposición durante centurias. Y, sin embargo, he aquí que llega un jinete navarro, se los pone a todos por montera, revoluciona el rejoneo y abre la más imaginativa y floreciente época del llamado arte de Marialba.

Brilló Pablo Hermoso de Mendoza con el mítico Cagancho frente al tercer toro -cites en corto, espectaculares pasadas- pero cuando deslumbró de verdad fue en el sexto, primero montando Chicuelo, con el que giraba suave y armónicamente en la cara del toro tras banderillearlo, y después jinete del tordo Danubio, realizando fastuosos trenzados de bellísimas evoluciones mediante las que mantenía vivo el celo del toro, templaba sus embestidas y prendía banderillas haciendo la reunión al estribo, según mandan los cánones.

El resto de la mal llamada corrida de rejones pertenecía a otra concepción del arte. En realidad, nada tenía que ver con el arte, dicho sea acentuando la franqueza. No es que estuviesen mal los rejoneadores; antes al contrario ensayaron meritorios lances, con seguridad y aplomo Fermín Bohórquez al banderillear, muy lucido Leonardo Hernández sobre todo cuando corría la embestida del toro que abrió plaza cabalgando a dos pistas por el tercio completo del redondel.

No obstante, se trataba de lo de siempre, no había sorpresas, a veces entraban los rejoneadores en la monotonía, para arrancar aplausos recurrían a los sombrerazos que, evidentemente, nada tienen que ver ni con el toreo ni con el mentado arte de Marialba. Y, por añadidura, los dos descordaron a uno de sus toros respectivos, por esa inclinación que tienen casi todos a meter violento y trasero el rejonazo, con lo cual lo más probable es que le partan al toro el espinazo.